りおの日記

PUFFY

パフィー（PUFFY）は、大貫亜美、吉村由美の2人から成る日本の女性歌手デュオである。複数名の歌手から成るグループは、巧みなハーモニーを駆使する事が殆どだが、「パフィー声」と称される、2人の声が渾然一体となった独特のユニゾン唱法を用いるのが特徴である。ソニー・ミュージックアーティスツ,Ki/oon Records所属。2002年からは北アメリカ大陸|北米ツアーを行い、アメリカ合衆国やカナダに於いては"Puffy AmiYumi"（パフィー・アミユミ）名義で活動している。

来歴

デビュー前夜

東京都出身の大貫は、高校在学中に男子生徒と結成したロック・バンド、ハノイ・セックスでカバーしたハノイ・ロックスの曲のデモテープを、「落選通知を受け取るために」　ソニーのオーディションに送った。結果は意外にも合格であったが、応募動機からわかるように気軽なアマチュアバンドであったハノイ･セックスは、進学準備のため解散してしまった。大貫もまた、志望職種であったスチュワーデスに必要な英語学習のため進学を決めたが、彼女の声質に魅力を感じたソニーのスタッフに説得され、神田外語学院に通うかたわらソニー･ミュージック・アーティスツ（SMA）　に所属して歌唱指導を受けるなど、ソロ歌手としてデビューへの準備を進めていた。大阪府出身の吉村は当時いわゆるヤンキーで、高校を中退して鉄筋工等のアルバイトを転々とする、フリーターの生活を送っていた。特に音楽等の文化活動は行っていなかったが、彼女の優れた容貌を惜しんだ知人によって、ソニー主催「ちょっとそこまでオーディション」　に応募させられ、大貫同様、意外にも合格した。どのような芸能活動を行いたいか、と言うソニー側の質問に「歌手」　と答えた吉村は、SMA所属のアーティストとして大阪から上京する事になった。SMAの事務所で初めて対面した大貫と吉村は、互いに魅力を感じたが、双方の内気な性格から当初は打ち解けなかった。わずかに年長の大貫に吉村が敬語で対応する様な関係がしばらく続いた。しかし、歌手として抽んでた能力を持てぬままデビューを待つという境遇の両名は、その抱える不安の解消先を互いの友情に求めるようになり、吉村が大貫の実家に出入りするまでに親密な関係となった。さらに音楽活動においても、デュオとして行うことで困難に対処できると考えるようになった両名は、事務所にそれを提案し、すでに大貫のソロ音源（後に吉村のソロも作られ、大貫亜美吉村由美名義のアルバム『solosolo』として発表された）　が録音されていたにも関わらず、特に議論される事無く容れられた。同じ事務所に所属する奥田民生がプロデュースに関心を示していた事から、二人は彼に託される事になった。その頃、米国のロックバンド、ジェリーフィッシュ (バンド)|ジェリーフィッシュが来日公演を行っていた。そのドラムスを担当し、優れた作曲家でもあるアンディー･スターマーは、才能を認め合う関係である奥田を通じて、SMAと関係があった。バーで大貫と吉村のマネージャーからグループ名の案を求められたスターマーは、"The Puffy"を提案し、これが採られた（後にTheは削られた）

デビュー直後

パフィーとなった大貫と吉村は、ラジオ番組を持つ、真心ブラザーズ『サマーヌード』のミュージック・ビデオに客演する（この時はトレードマークのジーンズではなく、スカート姿だった）、奥田の下でアルバム制作を進める、等を行っていたが、1996年5月、プロデュースと作曲を奥田、作詞を井上陽水が担当したシングル『アジアの純真』でメジャーデビューした。ELOに影響された、煌めく様な曲調と、不可解な（ナンセンス、無内容ともいう）歌詞を持つこの曲は、極めて高い音楽性と普遍性、何より気さくなユーモアを備えており、それをジーンズにTシャツ姿のパフィーが、「自然体」「脱力系」等と評された、力みの無い、しかし計算されたパフォーマンスで表現した。これは、当時Jポップシーンを席巻していた小室ファミリーの緊張感や露骨な向上心の対極に位置する物であり、僅かな市場の隙間かと思われたそのニッチは、実はかなり大きな物であった事が、“小室系”に馴染めない、或いは飽き足らない部分を持つユーザーによる支持が生んだ、『アジアの純真』のミリオン・ヒットと言う形で示された。勢いに乗ったパフィーは、『アジアの純真』を収録したアルバム『amiyumi』、2ndシングル『これが私の生きる道』と相次いで奥田による質の高い作品を発表し、その年の音楽新人賞を総なめにした。NHK紅白歌合戦にも出演が確実視され、実際に日本放送協会|NHK側からもオファーがあったのだが、当時レギュラー出演していたsaku saku morning call（テレビ神奈川|tvk）の年末特番への出演が先に決定していた為、辞退した。ローカル局の為に紅白の出演を蹴った事で「天下のNHKがTVKテレビに負けた」と報道された。尚、この時は吉村が出演直前に自転車事故で左脛骨骨頭剥離骨折による全治6週間の怪我をしてしまった為、saku saku morning callへの出演は不可能となり、番組には大貫のみが出演している。こうした成功は、単なる音楽的成功と言うより、より広範な文化的成功と呼ぶべき物であり、日本のみならず、台湾等の東アジア地域にも波及した。特に、一部の若い女性達は、パフィーの登場によって、初めて自分を表現出来るスタイルを見出し、安室奈美恵のスタイルを模したアムラーに対し、パフィラーが現れた。とは言え、傾向は大きく異なるものの、安室奈美恵とパフィーは、多くの資本とプロの技術により、巧みに作り出された商品、所謂アイドルであった事に違いは無かった。

全盛期

しかし、奥田は、パフィーが過去のアイドル達の様に短期間で消費されてしまう事を嫌い、責任ある姿勢で指導に当たった。パフィーもまた、こうした彼の人間性とミュージシャンとしての抽んでた才能を、「先生ちゃん」と呼んで慕った。この様に、基本的には奥田がパフィーのプロデューサーであったが、彼はパフィーが特定の指導者に依って立つことを望まず、1999年のアルバム 『FEVER*FEVER』では、笹路正徳にプロデュースを託した。2003年のアルバム 『NICE.』及び2004年のミニアルバム 『59』 では、アンディー・スターマーがプロデュースに当たった。特に『NICE.』では、彼が全ての収録曲を作曲した。それにより、これまでの、複数の作曲者から作品の提供を受け、おもちゃ箱的な多彩さを持つが、ともすれば全体の脈絡を欠いたアルバムから、統一された雰囲気の中から大人の落ち着きを醸し出す、トータル･アルバムとして完成度の高い、パフィー作品の一つの到達点を実現した。安定して優れた音楽作品を発表し続けた事が、パフィーの人気を確立した主な要因であるが、大貫と吉村のキャラクターとしての魅力も無視出来ない。シングルCDのジャケット等を担当していた、米国のイラストレーター、ロドニー・アラン・グリーンブラットによるキャラクター商品は人気を博した。又、彼は、1997年10月に放送開始されたパフィーの冠番組である「パパパパパフィー」に於ける、スタジオセットのデザインも行った。この番組は、デビュー直後のHEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP出演時に、内気な性格と経験不足から何も喋る事が出来ないパフィーに対し、「その様な事では、もし冠番組を持つ事になったら、どうするのか」として、司会の予行演習を行わせようとした松本人志が発した架空のTV番組のタイトルを、そのまま採用して生まれた物であった。この番組が、4年間に渡り毎週放送された事は、デビュー時のブームで獲得した認知度を定着させる上で重要な役割を果たした。ホスト役を務める事で経験を積んだパフィーは、徐々に息のあった話芸を見せるようになった。この番組は、音楽活動と併せて、パフィーの活動の両輪とも言うべき重要な位置を占めた。又、パフィーを直接キャラクター化したものではないが、コナミの音楽ゲーム『pop'n music』に登場するキャラクター『ミミ（ウサギ）』と『ニャミ（ネコ）』は、明らかに大貫と吉村をモチーフとしていた。人気の高さが窺える。

北米大陸へ

2000年、パフィーは米国テキサス州で行われたロック・フェスティバルSXSW（サウス・バイ・サウスウエスト）に出演した。これは、有望な新人を売り込むショーケース・ギグに類する催しであり、ソニーが擁する日本人アーティストの米国進出のテスト・ケースとして、「本場」のアーティストには見られない個性を持ち、競合を避けられるパフィー達が送り込まれたのである。このSXSWで手応えを掴んだパフィーは、2002年には初の北米ツアーを行い、ソニーの現地レーベルとカナダのBar/None Recordsから、『SPIKE』の現地版と、ベスト盤である『An Illustrated History Of Puffy AmiYumi』を発表し、一定の評価を得た。北米で「Puffy AmiYumi」と名乗るのは、パフィーの愛称を持つラッパー、ショーン・コムズから警告を受けての事である。2004年には、ツアーを通じてカートゥーン・ネットワークの重役がパフィーの存在を知った事から、同局の『ティーン・タイタンズ (アニメーション)|Teen Titans』の主題歌を担当、更にパフィーをモデルにしたアニメ『Hi Hi Puffy AmiYumi』が制作され、全米で放送された。この番組は低年齢層から高い支持を得て、CN開局以来の高視聴率を記録した。パフィーは、アイドルとミュージシャンの中間点に位置するグループであり、デビュー以来、徐々にアーティスト寄りの方向に進み、『NICE.』で一つの到達点を示していたのだが、"Hi Hi"の成功を受けて、キャラクターとしての魅力を再確認させられる事になった。2005年、デビュー時から在籍していたエピックレコードジャパン|EPICレコードからキューンレコード|Ki/oonレコードへレーベル移籍した。これはソニー・ミュージックエンタテインメント内の配置転換である。また、この年、「Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ」に出演し、ビートルズの「エブリボディーズ・ゴット・サムシング・トゥ・ハイド・エクセプト・ミー・アンド・マイ・モンキー」などを歌った。2006年1月16日（月）、米国での活躍を認められ、国土交通省が中心となって推進する、2010年迄に日本へ1000万人の外国人旅行者を招こうと言う施策である『ビジット・ジャパン・キャンペーン』の重点市場国の一つである米国に於ける観光親善大使に、国土交通大臣より任命された。又アルバム『Splurge』を発表し、北米ツアー「Splurge! Splurge! Splurge! 2006」を行い、帰国後にロック・イン・ジャパンなどのロック・フェスに参加する等、盛んな活動を続けている。同年結成10周年を迎えた。曰く｢こんなに続くとは思わなかった｣（10周年記念日比谷野音でのライブMCより）キャラクターの良さを評価され、近年はCM出演も多くなっている。

作品

シングル

#アジアの純真（1996年5月13日 作詞: 井上陽水 / 作曲・編曲: 奥田民生 キリンビバレッジ・「天然育ち」CMソング。本人達も出演。デビュー作にして出世作となった。オリコンカラオケチャートで12週連続1位を記録。）
#これが私の生きる道（1996年10月7日 作詞・作曲・編曲: 奥田民生）（資生堂・ティセラCMソング。翌1997年選抜高等学校野球大会入場行進曲としても採用された。）
#サーキットの娘（1997年3月12日 作詞・作曲・編曲: 奥田民生）（曲名は池沢さとしの漫画「サーキットの狼」のパロディ　当然ながらレースクイーンがテーマである）「ころんで骨折ったりしないように」の歌詞が前年の吉村の骨折事故がネタにされており、PVでもその部分で吉村が左膝の辺りをさすっている。後に民生もセルフカバー）
#渚にまつわるエトセトラ（1997年4月16日 作詞: 井上陽水 / 作曲・編曲: 奥田民生）
#MOTHER (パフィー)|MOTHER/ネホリーナハホリーナ（1997年12月12日 MOTHER 作詞・作曲・編曲: 奥田民生 / ネホリーナ・ハホリーナ 作詞・作曲: トータス松本）
#愛のしるし（1998年3月14日 作詞・作曲: 草野正宗）（ちなみにトータス松本と草野正宗からの楽曲提供は奥田自身が曲ができないと雑誌月刊カドカワにて、トータス、草野、桜井和寿にお願いしたのである。ちなみに桜井からは「彼女達らしい曲はうまくできない」と楽曲提供はされていない。）
#たららん/パフィーのツアーメン（1998年8月12日 たららん 作詞・作曲: アンディー・スターマー / パフィーのツアーメン 作詞・作曲: 奥田民生）（ダイハツ・ムーヴラテCMソング）
#パフィー de ルンバ （1998年12月12日 作詞: Puffy / 作曲: 田村依子）
#日曜日の娘（1999年4月1日 作詞・作曲: 奥田民生 サウンドプロデュース: 笹路正徳）
#夢のために（1999年6月4日 作詞・作曲: 奥田民生 サウンドプロデュース: 笹路正徳）
#海へと/プールにて（2000年4月5日 作詞・作曲: 奥田民生 パフィー初のマキシシングル。「プールにて」はライオン_(企業)|ライオン「エメロン アクアピュア」CMソング）
#ブギウギ No.5（2000年9月27日 作詞・作曲: 奥田民生 併せて収められた『ルーシーはムーンフェイス』はSPARKS GO GOのカバーであり、吉村の元夫である西川貴教がパーソナリティを務める「西川貴教のオールナイトニッポン」のエンディングテーマで使用されていた。）
#あたらしい日々（2001年4月25日 作詞: パフィー 作曲: アンディー・スターマー）
#青い涙 (パフィー)|青い涙（2001年12月5日 三田二郎なるグループ・サウンズ|GSアーティストのカバーとされているが、過去にその様な曲が発表された事実は無い。この曲の音楽出版権を持つソニー・ミュージックアーティスツの前身・エイプリルミュージックが設立されたのは、GSブームが日本のロックへと発展すること叶わず終焉した後の1974年であり、GSを愛好する奥田民生（ソニー・ミュージック・アーティスツ所属）が、その正体であると考えて良い。三田二郎とは、東京都港区三田にあるラーメン店『ラーメン二郎三田本店』に由来する偽名であろう）
#ハリケーン (パフィー)|ハリケーン（2002年2月6日 シャネルズ（後のラッツ&スター）のカバー）
#赤いブランコ/Planet Tokyo（2002年11月20日 赤いブランコ 作詞: パフィー 作曲: アンディー・スターマー / Planet Tokyo 作詞・作曲: アンディー・スターマー）
#SUNRISE (パフィー)|SUNRISE （2004年2月11日 作詞: パフィー 作曲: アンディー・スターマー テレビ東京系『SDガンダムフォース』主題歌。初回限定版には、プラモデルが付属していた）
#はじまりのうた (パフィー)|はじまりのうた（2005年7月13日 作詞: パフィー 作曲: アンディー・スターマー）
#*「はじまりのうた」は映画「劇場版ポケットモンスターアドバンスジェネレーション ミュウと波導の勇者ルカリオ」主題歌
#*「ナイスバディ」はダイハツ・ムーヴラテのCMソング
#Hi Hi （2005年11月16日 作詞・作曲: アンディー・スターマー 『Hi Hi Puffy AmiYumi』主題歌）
#モグラライク（2006年4月12日 モグラライク 作詞・作曲: 奥田民生　/　モグラ 作詞・作曲: 甲本ヒロト TBS系野球中継「ザ・プロ野球」テーマ曲・「MLB主義」エンディング曲＆テーマ曲）
#Tokyo I'm On My Way（2006年5月24日 作詞・作曲: デクスター・ホランド）
#働く男 (2006年11月22日　作詞・作曲: 奥田民生 奥田が所属していたバンドユニコーンのカバー･フジテレビ｢ノイタミナ｣枠放送アニメ｢働きマン｣OPテーマ)。テレビ神奈川|tvk『saku saku』の2007年2月のエンディングテーマソングにも起用。
#Boom boom beat/お江戸流れ星IV(2007年7月18日　作詞:パフィー 作曲:Anders Hellgren & David Myhr)
#オリエンタル・ダイヤモンド/くちびるモーション(2007年9月5日　オリエンタル・ダイヤモンド　作詞：井上陽水　作曲：奥田民生『　ANA中国線就航20周年テーマソング』/　くちびるモーション　作詞・作曲：吉井和哉『Kanebo Lavshuca”TV CMソング』

コラボシングル

*ハズムリズム（2006年9月20日）※PUFFY×東京スカパラダイスオーケストラ

アルバム

#amiyumi (アルバム)|amiyumi（1996年7月22日）
#JET CD（1998年4月1日）
#FEVER*FEVER（1999年6月23日）
#SPIKE（2000年10月12日）
#THE HIT PARADE (パフィー)|THE HIT PARADE（2002年2月20日 カバーアルバム）
#NICE. （2003年1月22日 アメリカ、カナダでも発売。但し収録曲が若干異なる。ジャケットも日本盤とは異なり、ジョンとヨーコの平和のベッド・インを模したもの。なお、日本版の9曲目「K2G〜キミにGo!〜」は、本アルバム発売前から九州旅客鉄道「特別企画乗車券|2枚きっぷ・4枚きっぷ」のCMソングとして使用されていた。）
#59 (パフィー)|59（2004年3月31日）
#Hi Hi Puffy AmiYumi（2005年5月11日 全米メジャーデビューアルバム）
#Splurge(2006年6月28日　デビュー10周年記念アルバム）
#Honeycreeper

ベストアルバム

#The Very Best of Puffy / amiyumi jet fever（2000年7月5日）
#Hit&Fun（2007年2月14日）
#:ファン投票によるベストアルバム

リミックスアルバム

#PRMX（1999年12月31日）
#PRMX　TURBO（2003年9月18日）